Consciemment ou inconsciemment le compositeur populaire utilise dans le cadre de ses intentions et de ses possibilités, les impressions musicales les plus fortes de sa vie et en crée ses propres matériaux mélodiques.
Je pense que le mécanisme créateur d'un compositeur de concert contemporain devrait fonctionner de la même manière. Il doit extraire de la tradition musicale les éléments les plus intenses et les utiliser dans son œuvre.
Quand cependant, nous employons les fruits de nos collègues-compositeurs de musique laïque, nous ne créons pas de nouveaux matériaux de base, mais nous escamotons le problème. Ce processus n'est pas seulement important, je le considère comme fondamental, puisqu'il concerne la valeur même d'un artiste.
Dans le monde entier, les éléments traditionnels sont également utilisés dans des compositions contemporaines. Mais, comment le sont-ils? Ce «comment» à lui seul détermine si un compositeur est important, médiocre ou insignifiant.
Mais il s'agit de tout autre chose si j'utilise une chanson populaire comme point de départ d'une musique concertante ou si je crée moi-même une chanson populaire.
(D'une interview à l'occasion de la controverse sur «Epitaphios» en octobre 1960)
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