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Dionysis Karatzas
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Au milieu des années '80, le débat politique s’ajoute une fois de plus au débat artistique: Theodorakis s’en prend à l’industrie du disque et aux consortiums des médias.
Son livre polémique Star System fait l’effet d’une bombe, puisqu’il s’attaque au géant grec Matsas et met à nu les ramifications de son empire.
Comme conséquence de son analyse et de ses expériences avec l’industrie du disque grecque, Mikis fonde en 1986 sa propre maison de disques, "Ioulianos", et publie, au cours des années suivantes de nombreuses œuvres en dehors du circuit officiel : les trois cycles de chansons Les Visages du Soleil, La Mémoire de la Pierre et Comme un Vent ancien, mais aussi, la Liturgie n°2 et les Symphonies n°3, 4, et 7.
Comme distributeur, il n’a d’abord plus qu’un seul magasin de disques à Athènes, et plus tard, il collabore avec des circuits parallèles.
Qu’on s’imagine seulement ce phénomène unique dans l’histoire culturelle grecque: entre 1985 et 1994, aucun enregistrement nouveau du plus renommé des compositeurs qui a vendu des millions de disques, ne figure plus dans le catalogue d’une maison de production officielle grecque!
Mais Theodorakis veut être indépendant des contraintes de l’industrie du disque.
Les trois nouveaux enregistrements de chansons sont déterminés par sa collaboration avec trois musiciens grecs qui dans les années soixante-dix réussissent avec leur groupe "Socrate" à pénétrer sur le marché anglophone du rock : Nikos Antypas, batterie, Yannis Spathas, guitare électrique, et Andonis Turkogiorgis, basse. Cette collaboration montre une nouvelle fois combien Theodorakis est resté ouvert dans le domaine de la musique en général et de la chanson en particulier : Pour lui, il importe peu de savoir s’il s’agit de musique laïque ou de musique rock, seule compte sa valeur musicale et la qualité de sa réalisation.
Pour deux des trois nouveaux cycles, - Les Visages du Soleil, AST 274, en 1986, et Comme un Vent ancien, AST 279, en 1987, - Theodorakis trouve l'inspiration chez un jeune poète de Patras, Dionysis Karatzas, qui le fascine avec ses images aussi helléniques que poétiques, tandis que La Mémoire de la Pierre, AST 278, est composé la même année 1987 sur des poèmes de Michalis Bourboulis.
Mikis réalise dans une sorte de rage créatrice des cycles très personnels dans leur langage mélodique.
S'y ajoute parallèlement du même poète Karatzas, le dernier à l'avoir inspiré par un grand nombre de poèmes, I Veatriki stin Odo Miden (Béatrice sur la route zéro), AST 277, en 1987, qui consacrera le retour sur scène de Maria Farantouri, et, quelques années plus tard, en 1994-1995, Ta Lyricotera (Les très lyriques), AST 301.
En 1987, il a également mis aussi en musique, sous le titre Mia Thalassa gemati musiki (Une mer pleine de musique), AST 282, vingt-quatre courts textes de Dimitra Manda, une poétesse qui va l’assister également dans l’élaboration du Canto Olympico. Rarement, Theodorakis n'a été aussi prolifique qu'en cette période où les portes des grandes maisons d'édition lui sont fermées.
Le cycle Mia Thalassa trouvera en Angélique Ionatos une interprète idéale.
Les quatre cycles: Les Visages du Soleil, Comme un Vent ancien, Béatrice sur la route zéro et Une mer pleine de musique, constituent ce que le compositeur appellera «tétralogie lyrique». Il lui donnera le titre global: Larme à quatre feuilles.
En son centre se trouve l’Eros grec: «Ces quatre cycles ont en commun l’adoration de la nature grecque et particulièrement de la mer grecque. Leur poésie renvoie au rêve», note Theodorakis.
© Guy Wagner
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